Raphaël Lerays
Scénographe
Dessinateur
Réalisateur
Animation
Scénographie
Dessin
@
2020
LA FABRIQUE DES FUTURS
BENJAMIN PERET
2019
DE L'AMOUR
POM POM POMMES
MAISON DE L'ERDRE
AFFAIRE MOUSSORGSKI
MACHAHO
2018
EN REMONTANT LA VILAINE
AU FIL DES ARAIGNEES
HERBIERS 44
NECROPOLE DE VANNES
DEPASSER, SE DEPASSER
REINE DES POISSONS
VIKINGS A NAMSBORG
2017
CENDRES DE NOS REVES
LANDES DE BRETAGNE
STRIP TRIPS
2016
PLUMES DE DINOSAURES #2
TOUS DE SORTIE
TRES CHERE AFRIQUE
2015
JULES VERNE GRAND ÉCRAN
VOEUX DELCOURT
CAMILLE
S.E.N.S.
PLUMES DE DINOSAURES
BLEU VIOLON
LABOTANIQUE
BD SONORE
2014
LIVRE GRAVITAIRE
BESTIAIRE IMAGINAIRE
PERRIERES FILM
2013
TOUT BIEN REFLECHI
LA BOURSE OU LA VIE
PLAISIRS DE L'EAU
2012
MOULIN DU RITOIR - GFX
MOULIN DU RITOIR - SCENO
MOULIN VILLEVEQUE #2
MOULIN VILLEVEQUE #1
A CHEVAL SUR LA LUNE
ATELIER THEATRE
L'HOMME QUI AVAIT PERDU...
QUELQUES DESSINS ANIMES...
2011
CHATEAU D'OUDON - DESSINS
CHATEAU D'OUDON - SCENO
RUE CHANOINE LAROSE
HERBIERS TRESORS VIVANTS
LOIRE SUBAQUATIQUE
AU PIED DU MUR
2010
JACQUES DEMY
64 LIVRES D'ARTISTES
3 MIN 14 SEC 16 IMG
ARLEQUIN
2009
EN ROUTE MAUVAISE TROUPE
LE VELO D'ADELE
AGENDA 21 (CHAPELLE/ERDRE)
2008
PAUL EMILE PAJOT
KEKÇA POESIE
COMICS WORLD EXPO
2007
REPLI
TERRE DE SCHISTE
2006
2005
2004
2003
PERRIERES > APD
PIERROT>
PERRIERES > APS
2002
COMEDIE ENFANTINE
TRAIN FANTOME
2001
CALDERON
LULU
SO WHAT
CHAUMONT 2
SOURCE
2000
CHAUMONT 1
1999
C42
*
PROJETS DE PAPIER
*
ADRESSES CONNEXES
XBIOS(2) - INSTAGRAM
XBIOS(3)
STRIP TRIPS
VIDEOS #1
VIDEOS #2
*
TELECHARGEMENTS
*
Raphaël Lerays
46 rue Chanoine Larose
44100 Nantes (France)
MAISON DE L'ERDRE
—
Reconfiguration de la scénographie de la maison de l'Erdre (Nantes, 44)
Assistance à la conception graphique : Lucile Fond
La référence japonaise >
Matériaux simples, beaucoup de bois, mise en œuvre avec techniques assez rudimentaires pour les assemblages. La structure des choses se voit, elle quadrille l'objet et l'espace.
Éléments amovibles, dans une architecture “coquille”, dans laquelle on pratique tour à tour des activités différentes. Cette manière (très courante au Japon) d'imaginer des lieux à géométrie variable présente beaucoup d'intérêt pour la Maison de l'Erdre, dont les espaces doivent s'adapter à des pratiques variées, selon les périodes de l'année.
Notion de cadrage > Utiliser le bâtiment et ses ouvertures pour y incruster le propos scénographique. La fenêtre, la cloison, la porte... sont autant de points de vue pensés par l'architecture japonaise comme des tableaux. En exposition, cette façon de présenter les choses est utile d'un point de vue esthétique et d'un point de vue pédagogique (quelle portion d'un édifice pour appuyer quel texte ?).
Se rapprocher de la nature > L'architecture de la maison japonaise traditionnelle est extrêmement perméable, aux éléments, au climat, aux images venant de l'extérieur... Le projet scénographique propose de “percer” (virtuellement) des vues depuis l'intérieur de la Maison de l'Erdre vers le jardin de l'Île de Versailles.
Les baies donnant sur l'extérieur cadrent sur le parc, et servent d'illustration "vivante" au propos. Inventaire des espèces en présence, classification... Ce recoin du bâtiment peut être envisagé comme un poste d'observation, une casemate. Pour un oeil plus acéré sur la faune ou la flore, des microscopes binoculaires sont installés.
Pour parler d'équilibre fragile, de la délicatesse du cycle de l'eau... Le shishi odoshi est l'objet qui est ici mis en valeur. Il est placé au centre d'un petit volume cubique, à un angle du bâtiment, avec deux côtés très vitrés donnant sur le parc de l'Île de Versailles.
Intentions pour une scénographie >
La nouvelle scénographie s'articule sur le bâtiment existant. Même s'il est un peu vétuste, il conserve des qualités intéressantes, notamment pour organiser un parcours tournant autour du jardin zen, et aussi pour les cadrages qu'il propose sur le parc alentours. Cette reconfiguration de la scénographie est l'occasion de (re)découvrir l'édifice, en tâchant de “dépoussiérer” le regard que les visiteurs (occasionnels ou réguliers) posent dessus.
Beaucoup d'éléments du dispositif scénographique sont logés dans la trame existante, pour la souligner, la mettre en valeur.
